展览时间：2021年11月7日-2022年1月9日
展览机构：上海久事美术馆
展览地址：上海市黄浦区中山东一路27号6楼
参观时间：周二至周日10:00-18:00（17:30停止入场）
展览海报
展览介绍：
参展艺术家名单：
4位特别展出艺术大师：
Kathe Kollwitz凯绥·珂勒惠支（德国） 林风眠Ling Fengmian Maryn Varbanov 万曼 （保加利亚） 张功悫Zhang Gongque
《2017》 方力钧 244x122cm 2017年 木刻版画
9位海外艺术家：
Arkady Nasonov 阿卡迪·纳索诺夫（俄罗斯） Anton Vrede 安东·弗雷德（荷兰） Bob Bonies 鲍勃·博尼斯（荷兰） Ed van der Kooy 艾德·瓦特科伊 （荷兰） Harald Schole 哈拉尔德·斯科尔斯（荷兰） Michael Growe 米舍（德国） Marieta Reijerkerk 玛丽埃塔·莱杰克（荷兰） Pierlca Cetera 皮耶尔卢卡·切特拉 （意大利） Piet Warffemius 彼得·瓦尔霍菲尼尤斯 （荷兰）
《Butterfly》 万曼 200x140cm 1979年 布艺软雕
4位华侨艺术家：
王志刚Wang Zhigang（美国） 杨起Yang Qi（德国） 周乐生Zhou Lesheng（荷兰） 张奇开Zhang Qikai（德国）
《证婚人》 庞茂琨 110x80cm 2017年 布面油画
21位中国艺术家：
蔡国强Cai Guoqiang 邓国源Deng Guoyuan 丁设Ding She 丁乙Ding Yi 方力钧Fang Lijun 刘军Liu Ju 刘建华Liu Jianhua 庞茂琨Pang Maokun 秦一峰Qin Yifeng 申凡Shen Fan 隋建国Sui Jianguo 沈沁Shen Qin 田野Tian Ye 薛松Xue Song 杨重光Yang Chongguang 杨冬白Yang Dongbai 杨述Yang Shu 严友人Yan Youren 张大力Zhang Dali 张方白Zhang Fangbai 张正刚Zhang Zhenggang
（按姓氏首字母顺序排列）
“众妙之间——2021中欧艺术邀请展”将于2021年11月7日至2022年1月9日在上海久事美术馆展出。本次展览是由上海市对外文化交流协会、上海久事美术馆、荣氏文化基金、风眠天贤（上海）文化传播有限公司共同主办。作为今年年末中外文化交流的一项重要活动，展览邀请了国内外38位艺术家联袂参展，展出艺术作品72组。
展览以艺术家社会担当与参展作品的内容为依托，旨在树立展览的专业性、文献性，聚焦国际发声，弘扬世界各民族文化框架内的艺术特色，并通过深入的展陈结构得以展现，为上海十一月黄金艺术季活动再添新意。本次展览还得到了四川美院、天津美院、上海华东师范大学美术学院及荷兰、德国专业美术机构的大力支持。
百年艺术史或者说百年历史所经受的艺术提炼，是否真的能够通过它们从艺术发展的角度，瞄准社会生活的重要实践，并寻找到进步的意义？
本着这种探究的精神，展览试图通过“时间轴”的梳理，获取作品与价值评判的基点。从珂勒惠支到林风眠，这标志着中西方艺术发展的标志性阶段的发轫，中国艺术家并没缺席。
当“现代主义”的发生成为西方工业革命最突出的成果，在其后发展出的表现主义、超现实主义、抽象主义、极简主义等等西方视作二十世纪经典流派的延续中，本土艺术以冲突与融汇、坚守与开放的姿态获得了更多积累与心得。
在二十世纪八十年代到九十年代，上海艺术家丁乙与薛松代表了一批中国艺术家，迸发出在打开国门的瞬间所积蓄的能量；当美式波普艺术以代表流行与意识形态“新概念”风行一时，薛松的“文化波普”从植根中国传统文化深厚土壤中生发的创化，响亮回应了这种意图垄断中国当代艺术的“艺术权威”。
丁乙、薛松的成功，亦与之前另一个时刻由张奇开、罗中立、庞茂琨等人创建的美术之新观，产生了遥相呼应的共鸣；以民族的名义，杨起、张奇开、张大力等一批人远赴重洋，以林风眠所希望的姿态，在异国收获了巨大的关于新中国美术之于西方当代艺术冲突与融汇的殊荣，这些艺术家由于作品的民族性被西方艺术界给予了审慎而庄重的评价，唤醒了欧洲重要艺术团体和艺术家及普通观众的东方情结。
二十世纪的最后十年，方力钧于1990年入住圆明园艺术村，给整个80年代的文艺理性主义留下一个浪漫的尾声；之后的宋庄成了有别与商业艺术画廊而崛起的桃花源。2006年杨述在重庆成立了“器”空间，从表现主义转入抽象艺术的批判性创作。隋建国则开始他一系列与时间有关的雕塑装置。
直至2008年蔡国强在北京奥运会的大型烟花作品《大脚印》亮相，中国艺术家已经悄然并排在世界当代艺术的队伍中。至此，国际间的艺术合作项目进入不断开启的阶段。
“众妙之间”的命名，结合了中西方认识体系的背景，以冲突-交融的文明模式为楔入，以及创作上的默契进行对位思考，并通过作品陈列加以体现，是本展的特色。以拟定一个足够大的范围，允许更多的样式通过二十世纪至今百年艺术史进程为参照，向观众描述时间与艺术史的关系特征，从而分辨一切美——这里我们将“众妙”的形而上学色彩转向纯画面的视觉观感；并将它们的差异与不同，以“之间”表示它们的合法性存在。